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聆听心声音乐审美心理分析
聆听心声音乐审美心理分析
61.
一旦超出期待阈限，听众就失去了对作品的注意和兴趣，只有后面出现了释放的音乐才能重新激起听众的兴趣。（）
62.
既要阻碍期待时间又要防止超出人们的期待阈限，可以采用的方法有（）。
63.
肖斯塔科维奇《第七交响乐》第一乐章发展到最后引入的主题是（）。
64.
《特里斯坦与伊索尔德》通过几次高潮的演进，让积蓄的张力得到充分的释放，听众得到极大的满足。（）
65.
快感的强度与（）相关。
66.
轻音乐让人保持期待的时间不超过（）。
67.
越是原始的音乐，对语音越敏感。（）
68.
演奏古典音乐比演奏现代音乐更能训练人的乐感。（）
69.
（）可以使我们获得审美快感。
70.
全世界的音乐都是以（）为核心构建其他的音乐。
71.
中国的民歌依靠（）获得语音的平衡。
72.
音乐的音响结构应追求高低错落的平衡感。（）
73.
乐谱中123的逆行导引应该是（）。
74.
十二音音乐最重要的追求是（）。
75.
节奏的丰富感来源于节奏的增加。（）
76.
导致声音具有节奏感的因素不包括（）。
77.
听到两端不适宜区的音高会期待中间适宜区的音高，这是出于（）。
78.
当空间出现不平衡时会让人内心产生一种张力，让人觉得松弛。（）
79.
下面哪种情况不能体现内心对平衡的要求？（）
80.
内心的期待变成现实，带给人的感觉不包括（）。
81.
对音乐的探索要尊重听众的审美心理而不是仅仅依赖理论。（）
82.
拉赫玛尼诺夫《第二交响曲》依靠（）获得高潮。
83.
用很少的材料获得很大的张力，这是（）。
84.
求异心理要求乐曲的对比自然而不生硬。（）
85.
顺应求异心理，会使人产生（）。
86.
下面不能体现求异心理的是（）。
87.
流畅的乐曲一定是按照曲式结构的要求写的。（）
88.
（）产生保持性期待。
89.
如果乐曲的发展不符合人的期待，会让人产生（）的感觉。
90.
人的本能决定了在极高音区时会期待下一个音会比它低。（）
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