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在巴赞关于桥、石头、小河的比喻中，他认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。（）
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在巴赞关于桥、石头、小河的比喻中，他认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。（）
A.正确
B.错误
正确答案：A
Tag：
影视鉴赏
现实主义
戏剧性
时间：2022-04-14 13:58:59
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在《战舰波将金号》中，其高潮设定是符合黄金分割率的。（）
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关于《黄土地》，下列说法正确的是（）。
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在巴比奇看来，“从大量观察数据中仅选取符合预期值的实验结果数据，从而对自身的观点进行论证”，这种做法属于科学欺诈中的（）
2.
在巴斯和沙克尔福德的研究当中，他们一哪些指标来衡量男性的事业心（）。①为了升迁而使用欺骗或操纵手段②勤奋刻苦③人际关系网④个人专业能力⑤溜须拍马
3.
在音乐史上，晚期巴罗克一般是指从（）年。活跃于这段时间中的最重要的作曲家有（）。其中后三位是同年诞生的(1685年)，而（）也仅比他们大两岁。他们共同代表着西方音乐文化的一个（）。在他们的晚年，新的（）音乐风格已开始在欧洲兴起。在巴罗克的早期和中期，（）似乎总是处于音乐潮流的领导地位，但是到了巴罗克晚期，音乐发展的重心开始转移到了（）。在这个阶段，巴罗克音乐达到了最后的完善。分别活跃在莱比锡和伦敦的（）共同代表了巴罗克音乐（）。
4.
在科雷利生活的时代，大协奏曲还是一种比较新的体裁，但是科雷利已经在使用大协奏曲的标准的乐队组合了。他的大协奏曲一般有五个或更多的乐章，其中的一个（）乐章是在（）的调性上。乐队的音乐比较简单，从不（），只用来加强（）的音乐，而比较复杂的音乐都留给（）。科雷利最有名的大协奏曲是第八首，名为（）。他的这类作品对后来的很多作曲家产生了影响，包括罗卡泰利(Pietrolocatelli，1695-1764)、杰米尼亚尼和（）。在巴罗克晚期，大协奏曲的最伟大的作曲家是（）
5.
在巴罗克中晚期，以众赞歌为基础的音乐体裁有四种，其中：①“以一首众赞歌的旋律为基础的一套变奏。主题的比例和其他一些特在每次变奏中经常都给予保留。它也可能在仪式中由管风琴师演奏，取代唱诗班演唱的经文歌。”；②“一种较长的作品，众赞歌的旋律在其中加以自由的发展，每一句几乎都要以不同的处理手法出现多次。”分别指的体裁是：（）
6.
在巴罗克中晚期，以众赞歌为基础的音乐体裁有四种，其中：①“将一首众赞歌的第一句改写成一个赋格主题，然后用它写成一首短小的赋格曲。它在仪式中可作为会众演唱众赞歌的前奏，由管风琴奏出。”；②“将一首完整的众赞歌旋律改写成一小段复调作品。作曲家可以采用各种手法处理众赞歌，如可以把整个旋律用长时值的大音符演奏，并放在突出的最高声部。也可以对旋律加以各种装饰或改编，还可以把众赞歌旋律的每一句都作为一个模仿点来加以复调的处理。”分别指的体裁是：（）
7.
就演奏性能来说，管风琴的制作在巴罗克时期有了很大的改进，这主要体现在：（）
8.
（）(sonata)在巴罗克早期只是泛指器乐作品，与泛指声乐作品的（）(cantata)相对而言。
9.
由于阉人歌手的声音比女声、童声或假声都更有力度，在唱诗班中担任高音声部可以取得更好的效果，因此这种声音曾受到广泛赞誉，并在巴罗克时期的歌剧中十分流行(主要在意大利)。在歌剧里使用阉人歌手的传统一直持续到莫扎特、格鲁克和梅耶贝尔的时代。这一做法直到（）才被教皇正式禁止。
10.
蒙特威尔第出版于1610年的《圣母弥撒与晚祷》，是用（）写成的。这是一种从文艺复兴末期逐渐孕育，而在巴罗克时期走向成熟的新风格。它是指那些（）的作品；而且，器乐部分不再仅仅是（），而是有时也（）。声乐与器乐这二者之间处于（）的关系中。
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