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音乐的空间必然伴随着（）而存在。
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音乐的空间必然伴随着（）而存在。
A.运动过程
B.强弱变化过程
C.时间过程
正确答案：C
Tag：
音乐的美及其鉴赏
过程
强弱
时间：2021-11-28 19:56:58
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对于音乐来说（）是第一性的，空间是第二性的。
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（）创作的童声合唱《翠谷双回声》，作曲家为了表现幽静山谷中的回声，安排两个童声站到音乐厅二层的听众席旁演唱回声和回声的回声。
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作曲家（）的歌剧《魔弹射手》序曲，通过色彩空间的塑造，表现空间景象和人物内心的心理空间。
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德彪西交响素描《大海》由三首乐曲构成，其中第三首的标题是（）
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作曲家（）的管弦乐《伏尔塔瓦河》，乐曲开始木管乐器用中等速度奏出微微起伏的旋律，像是溪水流动的状态。
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奥兰多?拉索的合唱曲（），通过声音的强弱变化暗示空间距离，为听众提供空间想象的依据。
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贝多芬（）第三序曲，作曲家在舞台背后安排了一支小号，运用场外小号的演奏表现一种特殊的意境。
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肖斯塔科维奇《第七交响乐》第一乐章，作曲家运用音响的（）手段，表现出法西斯军队由远到近、再由近到远的进军情景。
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作曲家（）创作的《第五“皇帝”钢琴协奏曲》，通过纵向的和声关系、横向的旋律进行与和声连接，使人们感觉到一个庞大的声音建筑在我们的幻觉空间中形成。
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作曲家（）的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》的前奏曲，通过浓密的和声色彩象征悲剧性的事件。
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作曲家德彪西在管弦乐（）第一首《云》中，用松散迷离的和声象征轻柔漂浮的云彩。
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波兰音乐学家（）把通过听觉而感受到的空间距离叫做“视觉——空间表象”。
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德彪西的管弦乐曲《大海》第一乐章的引子，作曲家用加弱音器的低音弦乐和竖琴的持续低音，以及用PPP的力度滚奏的（），表现黎明前大海的平静。
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以我国历史上楚汉相争为题材的琵琶古曲（），用琵琶多弦扫奏所产生的特有音色象征两军鏖战、相互厮杀的战争场面。
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广东音乐《步步高》，（）运用灵巧的滑音跳进，象征奋发向上、步步前进的生活步伐。
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德彪西管弦乐前奏曲《牧神午后》，有一段（）的二重奏，用来象征牧神在午后昏昏欲睡的朦胧情景。
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圣?桑在室内乐组曲（）第13首《天鹅》中，用大提琴表现天鹅高洁的形象以及它给予人安详的感受。
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作曲家（）管弦乐组曲《大海》第一乐章结束部分，作曲家用PPP-fff极鲜明的力度对比象征由深及表的动态过程，以此表现海水从海底翻滚而起的浩大气势。
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肖斯塔科维奇在《第七交响乐》第一乐章中，运用声音的（）变化象征远和近的空间距离。
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贝多芬《第六“田园”交响乐》第四乐章（），作曲家运用多重音响色彩的造型，寓意性地模仿雷雨交加、狂风怒吼的自然风云骤变。
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作曲家（）创作的交响诗《芬兰颂》通过各种音乐手段对内心力量的寓意模仿，表现芬兰人民的坚强意志。
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意大利现代派作曲家（）创作的人声与电子音响的广播作品《面容》，通过错乱的节奏和大起大落的音高变化，模仿极度紧张和恐慌的情绪状态。