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作曲家（）的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》的前奏曲，通过浓密的和声色彩象征悲剧性的事件。
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作曲家（）的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》的前奏曲，通过浓密的和声色彩象征悲剧性的事件。
A.格鲁克
B.普契尼
C.瓦格纳
正确答案：C
Tag：
音乐的美及其鉴赏
瓦格纳
伊索
时间：2021-11-28 19:56:54
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作曲家德彪西在管弦乐（）第一首《云》中，用松散迷离的和声象征轻柔漂浮的云彩。
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作曲家（）创作的《第五“皇帝”钢琴协奏曲》，通过纵向的和声关系、横向的旋律进行与和声连接，使人们感觉到一个庞大的声音建筑在我们的幻觉空间中形成。
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波兰音乐学家（）把通过听觉而感受到的空间距离叫做“视觉——空间表象”。
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德彪西的管弦乐曲《大海》第一乐章的引子，作曲家用加弱音器的低音弦乐和竖琴的持续低音，以及用PPP的力度滚奏的（），表现黎明前大海的平静。
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以我国历史上楚汉相争为题材的琵琶古曲（），用琵琶多弦扫奏所产生的特有音色象征两军鏖战、相互厮杀的战争场面。
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广东音乐《步步高》，（）运用灵巧的滑音跳进，象征奋发向上、步步前进的生活步伐。
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德彪西管弦乐前奏曲《牧神午后》，有一段（）的二重奏，用来象征牧神在午后昏昏欲睡的朦胧情景。
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圣?桑在室内乐组曲（）第13首《天鹅》中，用大提琴表现天鹅高洁的形象以及它给予人安详的感受。
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作曲家（）管弦乐组曲《大海》第一乐章结束部分，作曲家用PPP-fff极鲜明的力度对比象征由深及表的动态过程，以此表现海水从海底翻滚而起的浩大气势。
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肖斯塔科维奇在《第七交响乐》第一乐章中，运用声音的（）变化象征远和近的空间距离。
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贝多芬《第六“田园”交响乐》第四乐章（），作曲家运用多重音响色彩的造型，寓意性地模仿雷雨交加、狂风怒吼的自然风云骤变。
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作曲家（）创作的交响诗《芬兰颂》通过各种音乐手段对内心力量的寓意模仿，表现芬兰人民的坚强意志。
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意大利现代派作曲家（）创作的人声与电子音响的广播作品《面容》，通过错乱的节奏和大起大落的音高变化，模仿极度紧张和恐慌的情绪状态。
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作曲家（）创作的歌剧《卡门》中《斗牛士之歌》强有力的进行曲节奏模仿模仿坚定的步伐和高傲、自信、勇往直前的情绪状态。
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现代京剧《智取威虎山》杨子荣的唱段（）的音乐前奏，通过速度和节奏相互交映，用来模仿风雪交加和急速行进的画面。
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作曲家（）在《轻骑兵》序曲中采用节奏的模仿手段，表现出骑兵出击的奔腾场面。
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英国作曲家沃恩王铁锤?威廉姆斯创作的（），是一部田园牧歌式的抒情交响作品。
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（）创作的笛子曲《荫中鸟》，作曲家运用民间流行的滑音、吐音、花舌音等竹笛吹奏技巧，模仿各种鸟叫的音色，生动地描绘出茂林成荫，百鸟齐鸣的自然景象。
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格里格创作的《“培尔?金特”第一组曲》第二分曲（），音乐通过弦乐器演奏出悲哀而沉重的旋律，以此模仿人物内心绝望的思念和抑郁的哀痛。
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民族音乐家（）创作的二胡曲《空山鸟语》，作曲家通过节奏、音色和力度等声音要素对鸟叫进行模仿，用以表现鸟语花香的自然美景。
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贝多芬在（）中，用英国歌曲《统治吧!不列颠》象征英国军队，用古老的法国歌曲《马尔勃罗克》象征法国军队。
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小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》呈示部（）的音乐通过爱情的主题和同窗同欢的主题暗示了梁祝故事悲剧性的起源。