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对英雄人物承受灾难的意义的颠覆和嘲弄是（）。
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对英雄人物承受灾难的意义的颠覆和嘲弄是（）。
A.是现代戏剧艺术的偶然现象
B.是对古希腊戏剧艺术的误读
C.是现代戏剧与古希腊戏剧的本质区别
D.古希腊戏剧的显著特点
正确答案：C
Tag：
戏剧鉴赏
古希腊
戏剧
时间：2021-04-29 14:12:33
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埃斯库罗斯认为：悲剧式的英雄的命运在于为人类的不幸进行辩护。（）
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（）经常创造的人物形象是：即使处于命运的掌握之中，也不失独立自主的坚强性格。
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埃斯库罗斯和索福克勒斯都认为命运不是具体的神，而是一种抽象的概念。（）
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普罗米修斯传递出的宗教命题是（）。
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埃斯库罗斯三部曲包括《被缚的普罗米修斯》、（）和《善好者》。
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被誉为“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的戏作家是（）。
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古希腊戏剧大多取材于神话、英雄传说、史诗。（）
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古希腊悲剧中描写的冲突都是可以调和的、非宿命论的。（）
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米南德是古希腊“新戏剧”的重要作家，其代表作是（）。
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希腊酒神节戏剧表演中，面具的重要作用在于（）。
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（）是古希腊三大悲剧作家之首，被认为是悲剧的真正创作者。
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神所采取的表现形式，反应了该神所属群体的（）。
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农耕名族的神话和传说体现着人类对自认规律的理解。（）
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一切文明都以对人的生存的理解为起点和归宿。（）
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古老的宗教崇拜的主题包括（）。
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大酒神节以表演（）为主。
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歌队以（）和歌唱为其传情表意的手段。
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埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯、阿里斯托芬和米南德是古希腊时期五位著名的剧作家。（）
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古希腊的三个艺术节不包括（）。