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巴赞支持电影的形式主义技巧，尤其是蒙太奇剪辑。
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巴赞支持电影的形式主义技巧，尤其是蒙太奇剪辑。
A、正确
B、错误
正确答案：错误
Tag：
电影叙事与美学
蒙太奇
形式主义
时间：2024-09-22 14:33:43
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跟镜头是摄影机始终跟随运动的主体，详尽、突出地表现主体。
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观众的眼睛认同摄影机，摄影机从不同角度拍摄人物，代表了观众与人物的认同程度。（）
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古典电影通常使用“连贯性剪辑”，使得观众注意不到两个画面之间明显的剪接或切换。（）
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50年代的香港“黄飞鸿片集”确立以（）为中心的父子、师徒的儒家伦常的人物结构模式。
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以下（）不属于徐克导演的电影作品。
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以下不属于20世纪90年代采用“泛情化”叙事策略的“主旋律”的电影有（）
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电影叙事学家弗朗索瓦·若斯特更加明确地把电影聚焦体系分为（）
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（）是巴赞长镜头理论的核心关键词。
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电影构图要为了美而美。
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俄国文学理论家普洛普的《故事形态学》（1928）一书被认为是叙事学的发轫之作。
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焦距决定了画面的透视关系。
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卓别林的喜剧风格，是“小人物喜剧”，他努力挖掘小人物身上令人悲喜交加的戏剧性。
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近景的极致是特写。
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一般来说，短焦镜头的焦距小于35mm。
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所谓“场面调度”，是指导演对“画框内的事物进行安排”。场面调度赋予导演控制画面的可能性。
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（）是镜头的中央点到光线聚焦的焦点之间的距离。
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（）也叫广角镜头。
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（）整个画面色彩饱和度大，亮度高，给人以强烈的感受。
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闵斯特堡认为，电影存在于（）
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美国导演格里菲斯使用了平行剪辑技巧的代表作是（）
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李安的影片（）是以退休名厨朱师博同三个女儿和女邻居之间的微妙关系，巧妙地将弗洛伊德精神分析学中的“恋父情结”与东方传统人伦关系交错在一起。
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