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在谈到自己的编导经验时曾经说过：“拍喜剧片用全景，拍悲剧片用特写”的是（）
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在谈到自己的编导经验时曾经说过：“拍喜剧片用全景，拍悲剧片用特写”的是（）
A.卓别林
B.希特勒
C.俾斯麦
D.大卫·林奇
正确答案：卓别林
Tag：
影视剧本创作与鉴赏
卓别林
俾斯麦
时间：2021-12-29 21:09:32
上一篇：
（）和中心动作作为场面的主体，决定着场面的组织和调度，使场面围绕着该中心形象或中心动作发生空间和时间的变化。
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布莱希特认为，戏剧的对象是（）
相关答案
1.
（）是一种物理的时空运动在人的心理上产生的运动的节律感，它具有规整、匀称、稳定协调的特点，一般是呈周期性出现的节律律动。
2.
一般来说，一个故事中的每个人物都有他的对立面，这种对立和对抗往往激发出剧烈的（）碰撞，赋予观众强烈的情感偏向与情感共振。
3.
在影视创作中，场面空间被分为中景、前景和后景三部分，人物常常被安排于中景，（）则对人物起着解释的作用。
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过场戏主要（）。
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主场戏是（）。
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场面调度它不仅关系到演员、镜头、道具的调度设计，而且还涉及（）。
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松散型情节具体叙事的时候却采用散文式、小说式的表现方式，呈现出一种（）的倾
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复杂情节线是指全剧除主要情节线之外，还有一条或几条平行发展的情节线，通常人们称这部分情节线为（）
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所谓简单情节线，是指影视片（）
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抓住主要矛盾就是抓住了（）
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1.
冲突是指表现（）的特殊艺术形式
2.
在世界各地的民间故事中，事件是否具有（），甚至成为决定故事叙述成败的关键所在
3.
从叙事学的角度看，情节被视为影视作品文本叙事策略的一个组成部分，它是叙事主体，无论是作者还是故事中虚构的讲述人，为了表达某种叙事意图，围绕叙事主题，试图达到某个叙事目的而（）。
4.
一部剧中，圆型人物不宜多，一多就会喧宾夺主。
5.
影视剧作的根本任务就是悉德·菲尔德说的，要“针对人物角色的需求在人物角色的外在生活中设置出种种障碍和冲突。”
6.
为角色的外在生活设置冲突，最直接的表现就是人物与他人之间的相互冲突。
7.
在影视剧里塑造一个成功的人物，重要的往往不是他的真实想法，而是他的言行，以及从其言行中表现出来的人物性格与品质。
8.
圆型人物在影片中不仅仅担负着推动情节向前发展的任务，而且也成为影片所集中展现的对象。
9.
闹剧和情节剧看重的是情节的戏剧性，这样的剧本哪怕它缺乏角色的个性化，观众仍然对同样的故事百看不厌。
10.
以娱乐为主的影片往往对扁型人物情有独钟，甚至大部分人物的性格设计上大多以“扁型”为主。