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在创作中，如果过度地自我保护，容易令创作者陶醉在自己设定的剧情之中，失去对作品有意识的客观控制。
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在创作中，如果过度地自我保护，容易令创作者陶醉在自己设定的剧情之中，失去对作品有意识的客观控制。
A.正确
B.错误
正确答案：B
Tag：
视听语言
创作者
时间：2021-09-06 14:18:25
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影响节奏的因素有哪些？
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（）用来制造压抑、低沉、紧张的气氛。在处理群众场面时可产生壮观宏伟的气势。
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镜头组接要遵循180度轴线原则
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环形/螺旋调度表现出的规模和气氛，可以用分切镜头展示替代。
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（）是影视造型语言中最基本的单位,和绘画的含义不同,它不是一个完整的作品
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一组固定镜头的组接，应设法寻找画面因素外在的相似性的组接方式是
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下列哪种说法是正确的
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影视创作中轴线关系主要分为（）
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在场面调度中，人动机器不动的情况下，用得最多的是（）镜头
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电影电视的空间是视觉的不是听觉的
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镜头调度的重复出现，可以使观众在比较中领会其中内在的联系和涵义，从而增强剧情的感人的力量。
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长焦距镜头的视野较大，它具有较高的倍数值，可将相当小或远的东西收入景框内。
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长焦距镜头（最长的称为望远镜头）的视野较（），它具有较高的倍数值，可将相当小或远的东西收入景框内。
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爱森斯坦是法国蒙太奇电影学派的创始人，理论家和导演
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场景转换属于蒙太奇。
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在电影问世不久，格里菲斯等人就注意到了电影蒙太奇叙事表意的作用，后来库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，形成了早期的
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电影艺术所特有的表现手段和最突出的形式特点是
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以下那种是蒙太奇的叙事方法
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配乐有哪几种？