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画面上，杨德昌讲究明暗对比强烈，造型感，而且充分利用人们在城市的生存环境，采用了（）割裂空间。
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画面上，杨德昌讲究明暗对比强烈，造型感，而且充分利用人们在城市的生存环境，采用了（）割裂空间。
A.框架性构图
B.环形构图
C.三角形构图
正确答案：A
Tag：
港台电影赏析
构图
角形
时间：2021-05-04 19:42:51
上一篇：
杨德昌未完的遗作是动画长片（）。
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李安将（）导演英格玛·伯格曼引为终生偶像。
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2000年的《一一》获得了（）电影节最佳导演奖。
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台湾影评人黄建业认为()是杨德昌作品中最有活力的一部。
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1991年的《牯岭街少年杀人事件》，本片（）个小时时长，呈现史诗般的台北群像。
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（）年，杨德昌第一部剧情长片《海滩的一天》问世。
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杨德昌从欧洲艺术电影尤其是（）那儿得到很大启示。
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杨德昌大学学习（）专业。
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杨德昌曾经在（）留学。
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杨德昌在（）长大，即国民党为迁台的军人、公务人员及其眷属居住兴建的房舍形成的聚居区。
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《悲情城市》的男主人公林文清被设计为聋哑人，他与其它人物的对话内容以（）形式出现，无形中使叙事节奏别有从容之感。
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《戏梦人生》纪录了台湾日本殖民统治时期，（）艺术大师李天禄坎坷的前半生。
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侯孝贤电影的画外音形式有旁白、（）及字幕的大量使用，成为其电影叙事方面的一大特点。
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《悲情城市》也利用音乐来表现时代背景和乡土气息，如感时伤国时，人物悲愤地唱起了当时广为传唱的（）。
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侯孝贤以及其（）的态度讲述人生的悲欢，哀而不伤、怨而不怒。
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（）一片涉及1945年至1949年这段时期台湾发生的一系列重大历史事件。
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侯孝贤经常使用（）镜头。
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1985年的（）是侯孝贤自传性色彩极为浓厚的一部电影。
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（）是侯孝贤本人视为获得对电影的“重新认识，感觉那是另一种语言”之作，表现出明显的侯氏风格。
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1980年，侯孝贤导演首部电影（），大胆运用长镜头而造就出的独特视觉风格，后来成了他的电影的标识。
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《无言的山丘》中，摄影机不断移动统揽天地，以长卷的形式来表现广阔的内容，发挥的是（）中国古代绘画原理。
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70年代的（）小说中经常会写小人物的闹剧或滑稽现象，映衬着他们处境的荒谬与可悯。