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周杰伦的歌曲呈现的是（）景观。
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周杰伦的歌曲呈现的是（）景观。
A.对青春的无限怀想
B.对个体解放的无言诉说
C.对国家主义的意识形态的批判与反思
D.先锋时尚与古典主义想象的融合
正确答案：D
Tag：
周杰伦
歌曲
时间：2020-12-03 22:52:15
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周杰伦歌曲的歌词特点是（）。
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李宗盛对罗大佑的清算，就相当于商品时代的消费主义对理想主义的清算。（）
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校园民谣的出现，实质上是以另一种形式对崔健式摇滚和理想主义的延续。（）
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校园民谣回溯了罗大佑的音乐所没有的一些情感，其中不包括（）。
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老狼的成名曲是（），它所反映的是失去话语权的大学生在文化转型期所流露的一种伤感情绪。
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校园民谣的悲伤，不包括（）。
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齐秦和齐豫对纯粹的声音的追求，与罗大佑开创的摇滚音乐之风，其追求的精神实质是不一样的。（）
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齐秦用柔情的唱法，原因不包括（）。
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（）时期，声音的政治达到了顶端。
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摇滚实质上是在批判现实，但不包括（）。
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《春天里》和《私奔》所反映的情感主题都属于一个类型，都是对爱情美好的憧憬。（）
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罗大佑模式中分化的另一种主题是逃离的冲动和无路的出路,对现代生活大压力的回应。其中下列曲目不属于这一类型的是（）。
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下列音乐，不能反映一种都市伦理困境和情感的偏执的是（）。
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在罗大佑模式的分化中，其中有一类是对现代城市主体的迷茫与失落。下列的音乐，不属于这一类型的是（）。
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齐秦和罗大佑构成了中国早期流行音乐带有理性主义启蒙价值和意义的声音。（）
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邓丽君所代表的时代，更多的是反映都市茫然感、疏离感与浓重的乡愁之间的冲撞。（）
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罗大佑的“现象七十二变”中的“七十二变”实质是指（）。
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流行音乐从“罗大佑模式”里分化出来，以下不属于这一分化的是（）。
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台湾流行音乐之所以能在70年代在中国大陆传播，是与当时人们寻求感情的解放密切相关的。（）
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罗大佑被看做是反思国家主义的主体幻觉，即私人絮语阶段的代表人物。（）
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按照对流行音乐声音政治的阶段划分，邓丽君属于（）。
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进入消费主义社会后，流行音乐表现为一种日常化的态势，其中重要的代表人物是（）。